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    池小寧資料簡介(個人簡歷及圖片)

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    池小寧 - 基本資料

    姓名:池小寧性別:男生卒:1955年4月12日――2007年7月11日 出生地:北京 籍貫:浙江 溫州 身高:1.72   血型:A生肖:羊 星座:白羊座業務職能:國際電影攝影師學歷:大學本科1984年 北京電影學院攝影系1990年 畢業于日本大學藝術學部電影學科

     

    池小寧 - 個人概述

    喜好:畫畫 專長:對數字攝影機的把握和運用習慣:每天只睡4~5小時其他:擅長于端著機器拍攝

    池小寧資料簡介(個人簡歷及圖片)

    池小寧 - 成長經歷

    池小寧出生在北京,其父親是著名美術家池寧。池小寧高中時就讀于北京四中,后考入北京電影學院攝影系,1990年赴日本京都大學藝術系留學,1997年他回國發展。

    池小寧的父親池寧是電影界藝術造詣很深的老前輩,原是北京電影制片廠的總美術師,又是《祝?!?、《林家鋪子》、《早春二月》等影片的美術指導。藝術界人士涉嫌“文藝黑線”,自然劃入“另類”,池小寧按當時歷史情況被定為“家庭出身有問題”。于是他在校3年,雖然軍事訓練、勞動鍛煉、社會工作(負責黑板報搞宣傳)不怕吃苦表現突出,***表揚他,老師肯定他,并積極呼吁對他要“重在表現”,但由于“家庭問題”仍然入不了紅衛兵。為此,**活動也與他無緣:當同學們拿著彩旗,穿著民族服裝在天安門金水橋前迎賓的時候;當同學們持*在天安門廣場進行民兵方陣訓練的時候,池小寧正在四中教學小院的黑板報長墻上默默無聞地寫著、畫著,一臉汗,滿頭粉筆灰。

    池小寧是1968年9月入學的。由于戰備的需要,當時年級的編制一律按**的連排為單位。他在校3年,文化課時斷時續,**運動、**活動頻繁,軍事訓練、勞動鍛煉不斷。在農村勞動,老師與學生同吃同住,一起摸爬滾打,可以說,吃苦的磨練真是過足了癮。文革的沖擊迫害使池小寧父母先后離世,家里只剩下他和妹妹,靠父母的一點撫恤金度日。71屆畢業分配時,同學們小部分參軍、上高中,七八成去了工廠。池小寧由于“家庭問題”本應去插隊,因為父親病重留了下來。他被分配到四中校辦工廠務工,后來進入北影廠修配車間當工人。此后,池小寧由喜好美術轉為擺弄相機學習攝影。他的父母并沒有給他留下什么,留下的是三間屋子和滿屋子的書。池寧一生愛書,50年代去蘇聯留學時帶回很多畫冊,介紹的都是國外新的建筑、藝術。于是太平胡同5號便成了70年代后期能站在時代前沿激進的文化青年聚集的場所。他們寫詩、畫畫、拍照片;他們討論藝術、傳閱新書新畫冊;他們搞美展、攝影展,舉辦藝術講座。

    那時看外國書,聽外國歌都是不允許的,顯然他們是擔著風險的。即使這樣,他們一直沒有停止對攝影藝術的探討、實踐和經驗的交流。

    池小寧還經常設法去北影圖書館看書,那里有很多外面根本看不到的外國畫冊和攝影雜志。

    1976年周總理逝世,池小寧請了3天病假扛著3臺相機直奔天安門,整整拍了3天?!八?五”**后他趕緊偷偷把拍好的六七卷膠卷連夜沖出,藏在房間的各個角落。其中有一張是他爬到紀念碑的雕塑上,站在很高的角度上,拍的一張大全景照片?!八?、五”**后,這張難得的照片便被歷史博物館征集入冊??磥?,這便是池小寧“攝影事業”的開始。

    1984年,池小寧進入北京電影學院攝影系學習。1985年考入日本大學藝術學部電影學科。當時很多人勸他不要離開,此時選擇出國會失去很多機會,但他至今不悔,前面的世界更寬闊。來到日本的第三天,他便開始打工、去餐館洗碗,到建筑工地扛活,教中文、搞家教,為雜志社做采訪,寫稿子、拍照片等,他充滿信心地在日本度過了5年邊學習邊打工的艱苦生涯。池小寧為人聰明好學,更突出的是踏實能吃苦,還愛幫助人,所以他的朋友很多,關鍵時也總有人來幫他。

    1990年畢業,他終于從困境中走過來了。1992年與張藝謀導演合作,擔任電影《秋菊打官司》的攝影師,從此開始在自己喜愛的**攝影之路上一步一步向前邁進。 

    1985―1997年在日本期間,池小寧曾為張藝謀導演的電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》,陳凱歌導演的《霸王別姬》,侯孝賢導演的《戲夢人生》,田壯壯導演的《蘭風箏》,謝晉導演的《**戰爭》,王學圻、楊麗萍導演的《太陽鳥》等電影在日本后期制作時擔任技術協調和制作工作。

    他還為日本的哥倫比亞音樂制作公司工作,拍過MTV;為NHK、東京電視臺、朝日電視臺、TBS電視臺等拍過大量記錄片及電視節目。

    在電視連續劇《漢武大帝》熱播以后,2005年春節大年初四,池小寧又馬不停蹄隨胡玫導演赴山西拍攝電視劇《喬家大院》。這部作品長達四十集,2006年年初在央視開播。

    池小寧 - 代表作品

             

    《喬家大院》

    《漢武大帝》

    《走向共和》

    《雍正王朝》

    《忠誠》

    池小寧 - 個人榮譽

    1992年 金雞獎佳攝影獎提名 《秋菊打官司》

    1999年 金雞獎佳攝影獎 《橫空出世》

    池小寧 - 個人影響

     52歲,對于一個電影人來說,正值壯年。池小寧的英年早逝,無疑是中國電影界的一大損失。

    屬于幕后英雄的攝影師,一般不為人知。也許很多人還不知道池小寧是何許人也,但提到張藝謀,恐怕無人不知,無人不曉,而池小寧就是張藝謀的前攝影師。池小寧曾為張藝謀的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》等電影在日本后期制作時擔任技術協調和制作工作。

    很多人也許不熟悉池小寧,但你對電視劇《雍正王朝》、《忠誠》、《走向共和》、《漢武大帝》、《香樟樹》、《喬家大院》等不會沒有印象,而這些著名電視作品都是池小寧拍攝的。

    池小寧具有高超的技術手法和高品味的藝術風格,既大氣磅礴又紀實細膩,在業界頗具**風范。

      

    池小寧 - 人物評價

    池小寧秉承父親的遺志,奮發努力成為**界很有影響的攝影專家。他近幾年所拍攝的電影電視作品更是成績卓著,得到很多國家級獎項。他與其他年輕有為的**工作者一起創造了**界的輝煌。

    池小寧為人忠厚、老實,在他有限的藝術創作生涯中,以“拼命三郎”著稱。為了自己所喜愛的藝術創作,任勞任怨,不惜付出自己的一切。他待人寬厚、坦誠,助人為樂。在**界在的演職員中享有極好的口碑。

    高超的技術手法和高品味的藝術風格,既大氣磅礴又紀實細膩,在業界堪稱具有**風范。他的去世是中國**藝術的損失。

    一部優秀的電影或電視劇的產生,導演固然是主導,攝影師也很關鍵。在第25屆“飛天獎”研討會上,導演胡玫這樣評價他:“小寧先生不僅僅是從攝影方面,而且是從劇本方面,演員及現場把握方面,都曾為我們的作品付出巨大的努力?!?/p>

    池小寧 - 作品列表

    電影1992年《秋菊打官司》 攝影師(金雞獎攝影獎提名)1996年《西夏路迢迢》 攝影師1998年《葵花劫》 攝影師1999年《橫空出世》 攝影師(金雞獎攝影獎)

    電視電影2001年《老家的故事》 (16MM膠片拍攝)2001年《巧巧》 (高清24P拍攝)

    電視劇1997年《雍正王朝》 總攝影1998年《風雨一世情》 攝影2000年《*世飄萍》 攝影2000年《忠誠》 攝影2002年《走向共和》 總攝影2003年《漢武大帝》 總攝影2006年《喬家大院》總攝影2007年《大明王朝》總攝影

    后期制作――技術協調和制作(1985~1997)年在日本期間:《菊豆》――張藝謀《大紅燈籠高高掛》――張藝謀《秋菊打官司》――張藝謀《活著》――張藝謀《霸王別姬》――陳凱歌《沽嶺街少年兇*案》――楊德昌《戲夢人生》――候孝賢《蘭風箏》――田壯壯《**戰爭》――謝 晉

    為日本的哥倫比亞音樂制作工作拍過MTV,為NHK、東京TV、朝陽TV、TBS等電視臺拍過大量記錄片及電視節目。

    池小寧 - 訪談

    訪談人:陳 帆(**傳媒CEO,1980年加入中國攝影家協會,香港作家、電影人)受訪人:池小寧(著名資深電影攝影師) 陳  帆(以下簡稱“陳”):你認為的DV是什么? 池小寧(以下簡稱“池”):DV因為手段不同,要開發它要用在什么地方?比如講日本有一位非常著名的導演,但是他不是電影圈里的人,人家都認為他是戲劇界的人。他六年做了很多試驗片,實際上他是拿試驗片,把自己的感受,通過視覺的東西表現出來。他經過這樣一個長時間積累以后,后在他的長片里故事片里都把它實踐出來了?!£悾耗敲茨阍鯓涌创盒W生做的DV作業? 池:所以,我覺得作為學生做一個小東西,其實你不用考慮它的完成度,你在這個實踐作品里,要把它做成一個完整的故事或者讓人家無所挑剔,我覺得其實用不著這么想。如果你是作為習作的一種手段的話,你只是把你自己對視覺的感受,你在生活中點點滴滴的感受,把你的各種印象能夠向觀看的人很強烈的傳達出去,這是一個重要的前提。怎么利用DV來傳達一種你的感受,我覺得這是一個首要的。而不是說首先你要考慮我要完成一個多么了不起的作品?!£悾耗阏J為DV的存在,它的價值何在? 池:DV的存在是一個個性時代的存在,不是說非要職業的人專業的人才能夠控制它*縱它去做一部作品,而是說你任何一個人,只要是你有眼睛,你能夠看世界,你的手能夠*縱DV,哪怕你對DV還沒有知識,還沒有關于攝影方面的知識這都不重要,重要的是你表現的新鮮感。你表現在東西大家能夠感受到,而且能覺得非常新鮮,體現了你的個性。我覺得這才是重要的?!£悾壕痛硕?,你又是如何看待當下的網絡傳播? 池:現在的網絡,實際上強調個性時代。在網絡上發日記也好或者寫什么東西也好,實際上寫的都是很個性的感受?,F在包括文學作品也不是非常有傳世經久的文學巨著,而是說很多書穿插著個人感受,這種感受可能能夠體驗的人不是范圍很大,但是有一部分人已經能夠感受到它,那它是珍貴的那它是實在存在的。

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